PDA

مشاهدة جميع الاصدارات : الذكرى الـ40 للقصبجي



Burhan
13-11-2006, 09:59
الأثنين 13/11/2006
أحمد بوبس -جريدة الثورة

لبانة قنطار مغنية الأوبرا السورية صاحبة الشهرة العالمية الواسعة, ستقف للمرة الثانية أمام الجمهور لتحيي حفلة غنائية عربية على مسرح الدراما في دار الأسد للثقافة والفنون بدمشق في الساعة الثامنة من مساء غد الثلاثاء.

وركزت لبانة في البرنامج الذي اختارته على الأغنيات التي فيها مقاطع من الغناء الأوبرالي مثل أغنية (يا طيور) رائعة محمد القصبجي لاسمهان وأغنية ليلى مراد ( أنا قلبي دليلي), كما ستقدم لاسمهان أغنيتي ( ليت للبراق عينا) و(امتى ح تعرف ) ولأم كلثوم أغنيتي ( ذكريات) و(مدام تحب بتنكر ليه), وستقدم الفرقة الموسيقية بقيادة كمال سكيكر موسيقا أغنية (رق الحبيب).‏

وكل الأغنيات التي ستقدمها لبانة في حفلتها من تلحين محمد القصبجي بمناسبة مرور أربعين عاما على وفاته, فقد رحل في الخامس عشر من نيسان عام ,1966 أما ولادته فكانت في الخامس عشر من آذار عام ,1892 وهذه الحفلة ستكون مخصصة بكاملها للبانة قنطار .‏

luay
18-11-2006, 17:16
To me, the recognition, or lack thereof, that Qassabji received is the saddest story in the history of Arabic music. It's just unbelievable that the name Qassabji is hardly heard these
days. Qassabji's music and oud style are almost unmatched (my personal opinion, of course).

By the way, Dhikrayat is not Qassabji's, unless what's meant is the music piece Dhikrayati (Om Kulthoum's Dhikrayat, also known as Qessatu Hubbee, is Sunbati's music).

By the way, when such a program is made (the one mentioned), do the songs get recorded? Are they available
anywhere?

Luay

ovide
18-11-2006, 18:45
ربما كان حظ القصبجي من التكريم اللاحق ضئيلاً، لكن لا ننسين أن أول ظلم لحق به كان من أم كلثوم نفسها، حين حولته من ألمع الملحين، إلى عازف لا تكاد تسمح له، إلا نادراً بالعزف منفرداً.

أما عن أسلوب القصبجي في العزف فلا شك في غرابته وفرادته فهو كان يحاول جمع أساليب عدة وتجريب احتمالات مختلفة، لكن هضم هذه المحاولات كان يستلزم وقتاً ومريدين يصقلون جوانبها، وهو ما لم يتوفر، في حين أن أسلوب السنباطي هو أسلوب صقيل ناجز،

ذكر لي مرة أحد الأصدقاء أن القصبجي وضع دراسات للعود ومؤلفات غير مقطوعة ذكريات وسماعي الراست، فإن كان أحد الإخوة يعلم عن ذلك شيئاً نكون له من الشاكرين إن أفادنا.

ونحن له أصلاً من الشاكرين لمحافظته على إرث القصبجي الكبير.

طلب من خارج السياق: أذكر أنني مرة لمحت ملفاً أحسبك يا أبا العلاء رفعته لعزف جورج ميشيل، وأحسب أنه كان الوجه الأول من كاسيت عن "الرقص الشرقي"!!! وقد عثرت في المنتدى على الوجه الثاني، ولم أعثر على الآخر، فإن لك تكن ذاكرتي خؤونا هلا أرسلت لي اللينك، مشكورا محمودا.

أبو علاء
18-11-2006, 20:37
إنّها لسخرية الأقدار أن تكرّم القصبجي "مغنّية الأوبرا العالميّة" والأوركسترا السّمفوني أو ما يقوم مقامها، وياللعجب إذ تذكر يا طيور ومادام تحبّ بتنكر ليه وتهمل هل تيّم البان فؤاد الحمام والشّكّ يحيي الغرام ويا نجم مالك حيران وحرّمت اقول بتحبّيني...
لقد كان هذا الرّجل عبقريّا بجميع المقاييس إن كان ملحّنا أو عازفا وكان فريد جنسه في الحالين ؛ أمّا عن المقطوعات الموسيقيّة عدا ذكرياتي فلا أعرف منها سوى سماعي الرّاست المذكور، وهو قطعة مهيبة تعكس روح القصبجي ثماما مثلما يعكسها مونولوجا يا قلبي بكره السّفر ورقّ الحبيب، وهو موجود ها هنا ضمن بعزف تخت صالح عبد الحي ضمن وصلة بستان جمالك (الوصلة الشّرقيّة)، وكذلك قطعة احلامي الّتي تستهلّ بها وصلة يا قلبي بكره السّفر الّتي أمدّنا بها محمود.

luay
19-11-2006, 00:35
إنّها لسخرية الأقدار أن تكرّم القصبجي "مغنّية الأوبرا العالميّة" والأوركسترا السّمفوني أو ما يقوم مقامها، وياللعجب إذ تذكر يا طيور ومادام تحبّ بتنكر ليه وتهمل هل تيّم البان فؤاد الحمام والشّكّ يحيي الغرام ويا نجم مالك حيران وحرّمت اقول بتحبّيني...
.

Abu A'laa,
This is just another example that the organizers of such programs decide on songs based on fame/popularity rather than quality.
But to me, having something is better than nothing. I hope the authorities in Egypt have also remembered the occassion; after all, he's Egyptian! Also, I hope producers of music shows, such as A'mmar Shareea'y, dedicate episodes to Qassabji's music. But I must admit that I'm
losing hopes even in the likes of Shareea'y (one reason is that a few months ago I read that he hosted Haifa Wehbe on his show for two hours!!!!!!! What on earth did he find to talk to her about? If she's a singer, then I'm an astronaut!).

Luay

Burhan
20-11-2006, 16:12
Regarding Ovide's point:

Um Kalthum has made some artistically major 'unfair' choices leading to 'catastrophoc' loses, not only concerning the uqnique Qsabji , but also towards Zakaria Ahmad by refraining to work with him in new songs for a period of about 11 years (from 1948/9-1960)....You can imagine the scale of this artistic loss by comparing what the couple have produced during the 11 years that preceeded their disagreement (1937-1948)....


another loss, at least in my personal opinion, was the insistance of UK to commission Baligh hamidy to compose for her those many songs...while totally neglecting figures like Ahmad sidki, Abdel 3azeem Mohamed , Mohamed Fawzi or even Sayyid Mekkawi (though Ustad bu 3ala might disagree) whom she collaborated with at a very late stage....

أبو علاء
20-11-2006, 19:40
Burhan, I agree readily to the first part of your statement relating to Qasabgi and Zakariya. As for the latter, well, I do think that Baligh, Mugi, Kamal Et-tawil... were not first category composers. Neither was 'abdi-l-wahab. However, most of the ones you quoted with the notable exception of 'ahmad Sidqi could hardly match such description. If we go as far as including Muhammad Fawzi, 'abdi-l-'adhim Muhammad or Sayyid Makkawi (that one has had his chance twice, if we count 'awqati btihlaww!) in such list of omitted composers, I would find Luay's claims on behalf of Farid more than legitimate. But, let's be serious! Qasabgi, Zakariya and Sunbati are of a much nobler artistic class than this whole bunch of names you quoted. Sidqi is, in my humble view, the only one to have been close to that category.

Burhan
21-11-2006, 10:50
In my post , i was refering to two distinct phases of UK's career...the first of which was when her main composers were the trio Qasab, Zakariyya and Sunbati....and the second when she decided to work with the younger generation of Baligh (mostly) and the others....I am in NO way placing the latter group of names in the same stand as the trio...this is evident!!!!!!!!!

i was refering to the consistent exclusions she made during these two phases of her career, though for different reasons and ofcourse of different value!

luay
03-12-2006, 06:44
I've just seen the discussion between Burhan and Abu A'laa here. I like this discussion, even though it's been raised several times, including on the Zeryab forum, whenever Qassabji and Om Kulthoum were discussed.

The way I look at it is the following: Om Kulthoum was in a uniques position in the history of Arabic singing, at least since the late 1920's, and that is that the audience was willing to listen and accept anything she sang. For the audience to sit and listen to Araka A'siyya-Ddama' (I'm talking about the poem, not the music), Al-Atlal, and Aqbala-Llaylu at a time of simple (sometimes silly) lyrics of the mid-60's henceafter, that's a testimony to that, if nothing else. Why I'm saying this? Baligh's songs, no doubt about it, were very popular among the public at the time, particularly certain ages. But given Om Kulthoum's status and her ability that I've just mentioned, she didn't need to sing songs that brought "popularity"! The only explanation for bringing Baligh, etc., on board was to "weaken" Sunbati, so to speak, and tell him that she can succeed with others. Another explanation might be the rise of Halim at the time, and seeing that the public wanted to listen to the stuff Halim was singing! In both cases, Om Kulthoum definitely made a mistake that she could and should have avoided.

Her early "death" of collaboration with Qassabji is something I'll never understand, and whoever's fault it was, eventually we the listeners have lost a lot. As for the case with Zakariyya, I think that one is better understood: it was a financial dispute (unfortunately).

Luay