PDA

مشاهدة جميع الاصدارات : Manyalawi-Fu'adi amro 3agib



أبو علاء
23-10-2005, 23:31
هذا الدّور من أدوار داود حسني، وقد قدّمته لكم منذ حين بصوت سيّد مكّاوي ؛ ومن لا يقنع بذلك فليسمعه من هذا المطرب الّذي اشترك مع عبد الحي حلمي في خلافة ثنائي عبده الحامولي ومحمّد عثمان وفي تسجيل تراثهما الواسع على اسطوانات في العقد الأوّل من القرن العشرين.



Dawr Fu'adi 'amru 3agib, in rast kirdan mode, composed by Dawud Husni and interpreted by Yusuf al-Manyalawi
Gramophone 012255/56/57/58 4 sides

محب الطرب
24-10-2005, 02:06
أهو كده أحب من الجبن المعتق منه

alshame
25-10-2005, 03:02
هذا الدّور من أدوار داود حسني، وقد قدّمته لكم منذ حين بصوت سيّد مكّاوي ؛ ومن لا يقنع بذلك فليسمعه من هذا المطرب الّذي اشترك مع عبد الحي حلمي في خلافة ثنائي عبده الحامولي ومحمّد عثمان وفي تسجيل تراثهما الواسع على اسطوانات في العقد الأوّل من القرن العشرين.



Dawr Fu'adi 'amru 'ajib, in rast kirdan mode, composed by Dawud Husni and interpreted by Yusuf Al-manyalawi
مشكور أخي ابو علاء وجاري التحميل وان شاء الله اسمحلي قريبا اكمل السلسلة وارفع الدور بصوت الفنان الكبير عباس البليدي

أبو علاء
25-10-2005, 10:19
بل الشّكر لك أنت يا محمود على هذه البشرى ؛ يبدو أنّ الأدوار الّتي سجّلها عبّاس البليدي فعلا كثيرة، ولكن لم يصلنا منها سوى القليل ؛ منذ أشهر سمعت له دور يا طالع السّعد افرح لي في إحدى حلقات ألحان زمان، لكنّي للأسف لم أستطع تسجيله ؛ نحن في انتظارك.

أبو علاء
24-12-2005, 16:55
أخيرا فتح اللّه بتسجيل نقيّ لهذا الدّور ؛ وقد رأيت أنّه أُنزل 43 مرّة ؛ لذلك أبدلت الملفّ ووضعت التّسجيل النّقيّ محلّ التّسجيل السّابق.

Hattouma
24-01-2006, 00:13
أبو علاء ... الرجاء خفض صوت الراديو بدرجة كبيرة أثناء التسجيل لكي لا يحدث تشويش في بعض طبقات الصوت العالية ....و الشكر واجب على شيخي المنيلاوي

fredlag@noos.fr
21-01-2007, 02:31
Obviously, this file has to be replaced. Will take care of it. But I am suprised by the quality of Alhan Zaman's recording, a very good one, probably originally better than mine, hearable in spite of the heavy saturation due to satelite recording that makes it unpleasant to listen to.

I was listening to (my version of) this piece tonight on the road back from Montpellier to Béziers, and while shaykh Yusuf was thundering in the Languedoc night (strangely warm for january, almost Egyptian!), I was really wondering what the 20th century school had to answer to this. 17 minutes of incredible, amazing density. And what Abu Haggag does on "lamma mana3t el-wedaad" is incredible, I kept saying "beye3mel eih ebn el laziina". But the music is fantastic, unmatched in 20th century titles. it is not because Zakariyya or Sunbati or Abd al-Wahab are inferior to Dawud Husni, it is because the dor is such a wonderful pattern. This piece really epitomizes Kerdan (not "rast" as hala al-hadidi says, "rast" in the khedivial school means suznak, this is typical kerdan, with a saba/husayni part (dilnishin), with large intervals making rast close to gaharkah, etc.) and the richness of the "heavy" dor-s.
01:30 am thoughts...

أبو علاء
21-01-2007, 11:07
Damn it! After I wrote a long comment, it got erased by an inconsiderate move. So, I will limit myself to say that I totally agree on the superiority of the dawr pattern when compared to any other genre of classical or modern Arabl music. I still don't fully understand why it was bound to disappear. Some late examples in the fourties, fifties and maybe the sixties show it was (and maybe still is) technically feasible to compose a dawr. But, such attempts and the very genre have clearly become out of time. Even though the dawr remained somehow alive through continuing performance of the old repertoir, it's become clear, however, that such performance has had little to do with those of Manyalawi and Hilmi.

fredlag@noos.fr
21-01-2007, 21:28
قد تمّ إبدال الملف بخير منه

أبو علاء
21-01-2007, 21:51
لا عدمناك يا فريد ؛ سأعيد الاستماع إن شاء اللّه بعد أن أستوفي قائمة الانتظار، وأعلم أنّها طالت مثلما طال الانتظار نفسه.:)

Hattouma
22-01-2007, 13:02
هذا الدور مثله مثل دور الورد في وجنات بهيّ الجمال في الحيوية
روعة من الشيخ المنيلاوي و رفقائه...

و يا حسرتاه على اختفاء الدور و موسيقى التخت من بلده... من يعرف ربما قي المستقبل!!

fredlag@noos.fr
22-01-2007, 13:57
عزيزي حاتم،
دعني أخالفك ولو قليلا بخصوص مقارنة الورد في وجنات بهي الجمال ودور فؤادي أمره عجيب.
تسجيل المنيلاوي للورد في وجنات يمتاز بليالي استهلالية سوزناك هي في نفس مستوى ليالي البلبل جاني أو أجمل، وهي قمة من قممه. أما الدور نفسه، فهو دور بسيط على النمط غير المطور، خلاف فؤادي أمره عجيب، فهذا الأخير في عداد الأدوار الدسمة جدا، المليئة بالانتقالات المقامية والاختراعات الإيقاعية الفظيعة من طرف أبو حجاج، فنعم، قد يشبه العملان من حيث الجزالة والحيوية، ولكن فؤادي عمل جبار، صرح يستوجب الدراسة والتعميق، بينما الورد في وجنات قطعة متواضعة لا تأخذ قيمتها من مزاياها الداخلية الذاتية، بل من جمال أداء الشيخ يوسف
ولكن قد يكون رأيي متعسفا....

Hattouma
22-01-2007, 14:06
أنت أكيد عندك حق لأني معظم ما أتذكره من الورد هو الليالي و لا أعرف لماذا تذكرتها عند سماعي الليالي هنا...
و فؤادي فعلا دسم استمع اليه الأن و يعاد اكتشافه

Najib
22-01-2007, 16:22
Fred, maybe I'm on Hala's side this time :-)

Yes the Layali in the beginning is Rast - Suznak, but although they start high on the Kerdan note, the musicians don't touch the Saba until 3'50" and Abu Haggag doesn't touch it until the next disk.

So Istihlalan the dor (not the layali - the dor itself) is not Kurdan is it? It goes to Kurdan in the next section, but in the beginning it is Rast with hints of Garkahs as well.

Or am I confused?

I am writing this contrasting with 3eshna we Shoufna where the high Saba on usseyran is obvious from the 1st sung note.

fredlag@noos.fr
22-01-2007, 16:42
I love those maqamic wars... :-)
The way I see it : saba/husayni is properly "dilnishin", a nuance which is part of the kerdan system, and a piece can be kerdan without immediate dilnishin or without it altogether. see muwashshah "hayyara l-afkar badri" for instance. The difference between kerdan and rast, as I see it, is
- development in the higher notes, and no obvious suznak, a "higaz-less" treatment of rast
- often, as here, high third degree that makes it close to gaharkah

Najib
22-01-2007, 16:51
In this case forget about Hala then I have to be on your side :)

I have to be on your side because I'm a firm believer in the dynamics of Makams not just their static footprint. Often people jump to forumlas like:

Makam X = trichord A + tetrachord B which is in a lot of places only shows half the picture.

Dynamics Ascending/Descending, and changes, are so obvious and well documented in the Ottoman music, but alas are almost completely missing from the documented Arabic music.

fredlag@noos.fr
22-01-2007, 17:59
@ Najib
Note as well that the layali are not suznak, there is indeed a suznak sentence by muhammad al-3aqqad on the qanun, but this suggestion is not followed by Manyalawi who maintains his gaharkic rast in the layali.

Najib
22-01-2007, 18:27
You're right, it is, as you described it, suznakless Rast apart from Akkad's talween.