PDA

مشاهدة جميع الاصدارات : بشرف قره بطك سيجاه Bashraf Sikah Qarabatak



Hattouma
29-11-2005, 23:26
البشرف أداء جوقة وحيد الشرق الأستاذ أمين البوزري من تسجيلات المعهد العربي في باريس و طبقاً لمعلومات الإسطوانة فالتسجيل من حوالي 1910 جرامافون وجهان
أمين البوزري ناي
مقصود أفندي كالكدجيان قانون
سامي الشوا كمان
منصور عوض عود
و َتذكر أيضا التالي : "" أن صيغة القره بطك تتميز بالسؤال و الجواب بين العازف و باقي أفراد الجوق و أن الإيقاع المألوف للمقطوعة هو السماعي الثقيل 10-8 لكنه أثسرع لضرورة التسجيل . غيقاع المصمودي الصغير 4-4 (الوحدة) في التقاسيم أن بشرف قره بطك سيكا (تلحين خضر أغا الكماني ,الفنان و العالم الإستانبولي المتوفي حوالي 1760) كان من أكثر المعزوفات رواجاً في بداية القرن العشرين فنجد مثلاً في كتالوج جرامافون لسنة 1930 ثلاث أسطوانات أخرى سجل عليها هذا البشرف , كان إبراز مهارة التقسيم سبب الولوع به منذ القرن الثامن العشر , و هو وثيقة مهمة تحفظ نوعاً موسيقياً اختفى في الثلاثينات و أُبدل بالتحميلة بسيطة العزف "" (تعليق برنار الموصلي)

تحياتي


حاتم

Bashraf ( Pesrev ) Qarabatak in Sikah mode (Sigah ) originally in 10/8 Samaai Thaqil Rythm, but has been accelerated here (4/4 Wahda ) to meet the requirments of the recording time ( old 78 rpm records had only about 3.6 minutes of time per side ).
composed by KHidr Agha al-Kamani ( died c.1760) ,a musician and theorician from Istanbul.
Nay : Amin El-Buzari (c.1855 - 1935)
Violin : Sami Shawwa (1889 - 1965)
Ud : Mansur 'awad (1880 - 1954 )
Qanun : The armenian Maqsud Kalkadjiyan
Gramaphone Cairo around 1910

Hattouma
29-11-2005, 23:32
و الشكر الجزيل لً أحمد الصالحي على هذا التسجيل نفس القطعة من أداء تخت سامي الشوّا

بشرف قره بطك سيجاه
كمان : سامي الشوا
عود : محمد القصبجي
قانون : علي رشيدي
إسطوانات من غير خشخشة / كولومبيا من العشرينييات


The same Sikah ( Segah ) Pesrev performed by Samy Elshawwa Ensemble from the 20s :

Violin : Sami Al Shawwa
Oud : Mohammed Al Qasabgi
Kanun : Ali Rashidi

Ahmad Saleh
12-03-2008, 20:05
بشرف القره بتاق السيكاه : هو قديم ومؤلفه مجهول وهو يختلف عن بقية البشارف في تكوينه وهو وحيد من نوعه وإيقاعه يسمى دويك ويرقم بدليل (4/4) وليس بمصمودي أو وحدة
كما أن ليس له خانات والسير فيه يشبه السير في صيغة التحميلة وهو يتفق معها تارة ويختلف عنها تارة أخرى
يبدأ عزف هذا البشرف باستهلال طويل وهو أطول بكثير من استهلال التحميلة ثم تبدأ التقاسيم الموزونة على آلة من الآلات الموسيقية وعند انتهاء التقسيمة الأولى التي تكون بمثابة سؤال موسيقي تجيب جميع الآلات بجواب موسيقي قصير ثم تبدأ التقسيمة الثانية ويليها جواب الآلات لحنا جديدا يعتبر بمثابة جسر أو تسليم يهيئ لإبتداء تقسيم جديد من قبل عازف آخر على آلةتختلف عن الآلة التي عزف عليها في المرة الأولى ويجري الأمر كما حدث مع العازف الأول وهكذا يجري التناوب حتى تنتهي أدوار جميع العازفين وقبيل الختام يعزف قسم التسليم وبعده يعزف لحن جديد يكون إيقاعه على ما يسمى أقصاق سماعي أو سماعي ثقيل من ترقيم 10/8 ويعزف هذا القسم بسرعة وبهجة تزداد السرعة كلما قربت النهاية ويكون الختام الأخير على هذا الوضع
وإن استبدال الإيقاع من أزمنة 4/4 إلى /10/8 مما يخالف سير صيغة التحميلة تماما لذلك نقول أن هذا البشرف غريب ووحيد من نوعه
ومن المرجح أن مؤلفه عربي وذلك استنادا لوجود أبعاد مقام الحجاز على النوا ضمن اللحن والإستقرار على مقر السيكاه وهذا ما يسميه العرب مقام السيكاه وهو خطأ صريح إذ أنه من مقام الهزام وليس السيكاه وهناك فرق كبير وبون شاسع بين كلا المقامين لا سبيل إلى ذكرهما الآن
وقد لحن الأتراك قديما من هذه الصيغة بشرفين اثنين:
1- بشرف قره بتاق مقام شاه ناز تأليف حضر آغا من إيقاع السماعي ثقيل والمرقم بدليل ( 96/4)
والإيقاع يشمل كامل كل خانة وليس لهذا البشرف تسليم وقد استعاض عنه المؤلف بلحن مكون من ستة مقاييس من مقياس 4/4 يكرر بشكل متشابه تقريبا في نهاية كل من الخانات الثلاث الأولى فقط وربما اعتبر المؤلف أن هذا الإجراء يقوم مقام التسليم مع العلم أن هذا القسم المذكور لا وجود له في الخانة الرابعة.....الأمر الذي يجعل هذا البشرف في وضع غريب
2- بشرف القره بتاق من مقام السيكاه الأصلي تاتار حضر آغا على إيقاع الثقيل أيضا 96 /4
والإيقاع هنا يتناول لحن الخانة مع التسليم وذلك بالنظر لطول مسافة الإيقاع ويسري ذلك على جميع الخانات
ويتخلل الخانات الثلاث الأولى عزف إفرادي على الآلة الموسيقية ويكون ذلك بمثابة سؤال وتجيب بقية الآلات على هذا السؤال ثم يجري تناوب العزف بين مختلف الآلات ويكون جواب السؤال من جميع الآلات كما أن التسليم أيضا يعزف من قبل الجميع وهذه الطريقة تشبه إلى حد ما صيغة التحميلة

Najib
12-03-2008, 21:04
شكرا اخ احمد على هذا الشرح الوافي

أبو علاء
12-03-2008, 22:22
الشّرح واف ودقيق ومفيد بلا ريب، إلاّ أنّي أقترح على الأخ أحمد مراجعة ما ورد من ملاحظات ومعلومات ضمن موضوع آخر عن بشرف "سحاقي" أو "إسحاق" القره بتاق الحجاز في هذا الموضع (http://zamanalwasl.net/forums/showthread.php?p=17519#post17519)

Najib
13-03-2008, 13:15
شكرا محسن كنت افتّش على هذا البوست البارحه فانا كنت متاكدا ان انطون افندي شرح لنا معنى قره بتاك

Ahmad Saleh
13-03-2008, 18:41
بالنسبة لبشارف الحجاز التي بحوزتي هي كالتالي:
1- بشرف شنبر الحجاز الشهير والمرقم بمقياس 48/4 وهو لمؤلف عربي قديم ومجهول وهو ملحن على إيقاع الشنبر لذلك سمي ببشرف شنبر الحجاز وذلك نسبة لإيقاعه المذكور
والبشرف مكون فقط من خانتين دون تسليم وهو موجود عندي نوطة وعزفا
وكل خانة منه تحتوي على طقمي إيقاع وبعد منتصف لحن الخانة الأولى يأتي لحن جديد مماثل تماما لبداية البشرف ويسري ذلك على ستة مقاييس فقط ثم تسير التتمة بجمل موسيقيةذات فكرة قريبة جدا من الألحان السابقة وبذلك تنتهي الخانة الأولى منه
ثم تأتي الخانة الثانية مباشرة حيث لا يفصل بينهما تسليم لأنه لا وجود له وتبدأ هذه الخانة
بلحن يتشابه في أوله مع بداية الخانة الأولى ويكون ذلك في مقياسين فقط ثم يسير اللحن بفكرة موسيقية مبسطة ومتسلسلة في حلقات سلمية تقريبا , أي أن السامع لأول مرة يمكن أن يدرك ما ستكون عليه الجملة الأتية قبل أن يسمعها ثم يتابع اللحن سيره بشكل سهل المنال حتى النهاية وينتهي البشرف المذكور بانتهاء الخانة الثانية ودون تسليم أيضا
2- بشرف حجاز لسالم بك ( موسيقي وملحن تركي )
وقد وقع هذا البشرف على أصول الفاخت 20/4 وهو بشرف جيد التلحين وكثيرا ما يعتمد عليه الأتراك
3-بشرف حجاز لتوفيق الصباغ والمعروف بالبشرف التوفيقي وقد صاغه مؤلفه على إيقاع
الدور كبير 28/4 وهو ذو لحن جيد إلا أنه لا يرتقي لمستوى بشارف الأتراك الشهيرة
4- بشرف مربع الحجاز لصفر بك علي من القاهرة (1884-1962) وهو من التآليف الممتازة
5- بشرف الكوزم وهو من مقام الشهناز من فصائل الحجاز ومن تأليف تيراكي أفندي وهو من أصول الزنجير والمرقم بدليل (120/4 ) من ذات السوداء وقد اشتهر ببشرف كوزم أفندي
6-بشرف همايون من( من فصائل الحجاز أيضا ) لعثمان بيك وهو عمدة هذا الباب عند الأتراك
وخلال مقارنتي كل هذه البشارف بما رفع من قبل الأخ (fredlag@noos.fr ) لم أجده أيا من هؤلاء
ومما لا شك فيه عندي أنه ليس مؤلفا تركيا لأنه ولدى استماعي إليه تبين لي أن طابع ملحنه عربي وهو برأيي ليس بجيد :
إذ نلاحظ في قسمه الثاني الإكثار لحد الإفراط من إدخال الأوج عليه حتى وكأنه الطاغي وهو ما يتنافى ذوقيا وعلميا مع سير دائرة العمل في مقام الحجاز , أضف إلى ذلك بعض التقطيعات اللحنية الساذجة المستوى والتي ليست موجودة في أمزجة الأتراك
و لست أرى هذا البشرف واضحا وقويا في توقيع معاني جمله الموسيقية والتلحينة من حيث التعبير والمضامين كباقي البشارف والمتميزة بمعاني جملها في الخانات والتسليم
ولم أطلع أن لإسحاق أفندي بشرف على الحجاز أو لإسماعيل حقي بي
واسحاق أفندي هذا له ثلاثة بشارف :
بشرفان من مقام البياتي والثالث من مقام الأصفهان وكلهم موقعون على أصول الفتح (176/4) من العلامة السوداء وهو أطول إيقاع في العالم بعد إيقاع الما ئتين

ابن كار
27-03-2008, 05:50
أيها الأخوه الكرام إليكم بشرف حجاز سالم بك من أداء فرقة المرحوم عبد الحليم النويرة و أتمنى أن ينال إعجاب الأستاذ فريد و الاخ العبقري ابو علاء و دكتورنا الكريم و جميع اعضاء المنتدى الحبيب
المخلص لكم إبن كار

أبو علاء
28-03-2008, 00:37
شكرا يا دانيال.
للأسف الشّديد فرقة الموسيقى العربيّة أتت على الأخضر واليابس بأسلوبها المتجمّد، وقد بدا هذا البشرف في صيغتها محنّطا تحنيطا.
لا حول ولا قوّة إلاّ باللّه.