PDA

مشاهدة جميع الاصدارات : تقاسيم عود لداود حسني



أبو علاء
05-10-2005, 18:41
أعتذر سلفا عن جودة التّسجيل فهي ليست على خير ما يرام إلاّ أنّه مع ذلك مسموع ؛ وقد أردت رفعه لقيمته الوثائقيّة، فضلا عن كونه يدلّ على عازف جيّد وقد عرفنا داود ملحّنا ومغنّيا في آخر أيّامه فقط وهو إن لم تخنّي الذّاكرة من الّذين تتلمذ عليهم القصبجي ؛ والتّقسيم من مقام النّهاوند وهو مسجّل من برنامج ألحان زمان


'ud taqsim (solo improvisation) by the great jewish Egyptian composer Dawud Husni in nahawand mode. Sorry for the bad quality of the recording

The file has been replaced by another one of much better quality

oudman
08-10-2005, 13:04
هائل يا ابو علاء ....لم أسمع من قبل عزف داوود حسني ...هذا من النوادر ...ألف شكر لك

أبو علاء
08-10-2005, 13:20
شكرا يا صاحب العود.

أبو علاء
12-12-2006, 21:40
حصلت أخيرا على تسجيل أفضل لهذا التّقسيم رفعته محلّ الملفّ السّابق.

Najib
12-12-2006, 23:24
شكرا محسن لم أسمع الملف الأصلي واسمعه الآن عزفه جميل وفعلا هنالك شبه مع القصبجي

أبو علاء
27-01-2007, 16:56
لقد أبدلت عنوان هذا الموضوع من المفرد إلى الجمع لأرفع ضمنه ثلاثة تقاسيم أخرى كانت ضمن الملفّات الّتي أمدّني بها الأخ ألبير زكي باروخ الجميل، وهي تباعا من مقام الحجاز (http://www.zamanalwasl.net/forums/showthread.php?p=13892#post13892)والهزام والحجازكار، مع الاعتذار عن جودة التّسجيل المتوسّطة والشّكر لألبير.


I'm adding up here three taqsims performed by Dawud Husni in addition to the one in nawhawand initially uploaded in this thread. These files were provided by Albert Zaki Baruch and they respectively feature solo improvisations in higaz (http://www.zamanalwasl.net/forums/showthread.php?p=13892#post13892), huzam and higazkar modes

zeryab
08-02-2007, 02:30
قد تكون الصوره ذات علاقة والحقيقة التي لا أستطيع إخفاءها بأن عزف سي داود مزعج بشكل لا يطاق في تقسيم حجازكار مع إحترامي له ولمجهوده الموسيقي
http://www.zeryab.com/Gallery/Labels/Daud_Hucni_Hijazkar_Taxim.JPG

أبو علاء
08-02-2007, 09:40
قد تكون الصوره ذات علاقة والحقيقة التي لا أستطيع إخفاءها بأن عزف سي داود مزعج بشكل لا يطاق في تقسيم حجازكار مع إحترامي له ولمجهوده الموسيقي



رأيك طبعا محترم ؛ ولكن هل تقصد صوت تسجيل ألبير أم الاسطوانة الّتي وضعت صورة غلافها ؟

zeryab
08-02-2007, 11:43
الإسطوانة التي أرفق صورتها هي ذاتها التسجيل المرفق لمقام الحجاز كار ( مع دف بالوجة الثاني ) وأذكر عند نقلي الإسطوانة عند أحد الأصدقاء تفاجئت بإسلوب العزف وقد يعتقد البعض أني أقصد إسلوبه التكنيكي , كلا أنا أقصد عدم وضوح الرؤية المقامية في العزف وأيضا عدم وجود روح الإنسجام في الأنغام فكان يقفل في غير وقته ويكمل في وقت القفلة الخ حتى يخيل لي بأنه أشبه بالمتفاجئ بالتسجيل أو المرغم عليه , حتى أن صديقي قال لي لماذا تريد أن تسجل مثل هذا الإسطوانة ؟ وقد سألت أحد المتخصصين عن سبب المستوى الغير مقنع وذكر لي بأنه من الممكن أن داود حسني لم يكن متسلطن والله أعلم وهناك تقسيم نهاوند أفضل بكثير من الحجازكار

Najib
08-02-2007, 12:00
Zeryab my friend.

I think you need to listen again to this recording.

The disk itself is skipping in some places giving you the impression that Daud is falling out of rhythm, but he really isn't. I agree that Takseem on Bamb isn't really enjoyable over a disk that is skipping sometimes.

Otherwise his old school playing is fine to me. By old school I mean hard on the Oud like Qasabgi, and Fareed.

أبو علاء
08-02-2007, 12:14
الإسطوانة التي أرفق صورتها هي ذاتها التسجيل المرفق لمقام الحجاز كار
(...)
وهناك تقسيم نهاوند أفضل بكثير من الحجازكار


لم أفهم غير ذلك (عن الاسطوانة) وإنّما قصدت أنّ تسجيل ألبير كما ذكرت في أكثر من موضع رديء نسبيّا، ولا لوم في ذلك عليه، فقد جاد بما عنده، وإنّما قصدت أنّ من يملك الاسطوانة يستمع حتما إلى تسجيل أجود بكثير من هذا الّّذي وُضع هنا، وقد تختلف ظروف الحكم على المادّة المسموعة.
أمّا عن تقسيم النّهاوند فهل هو غير التّقسيم المرفوع في بداية هذا الموضوع ؟

zeryab
08-02-2007, 15:04
أنا إستمعت لتقاسيم الحجازكار والنهاوند منذ مدة طويلة (وهذا الرأي مبني منذ مدة طويلة وقبل رفع الملفات هنا ) والنهاوند بالذات كما أذكر كان عبر ألبوم لموسيقى يهود العرب , وتعليقي كان بالنسبة لعزف داود حسني وليس على نقاوة التسجيل ولا يفوتني أن أذكر بأن ماذكرته من تقاسيم هو نفسه المرفق في الموضوع هنا وأما بالنسبة لقدم العازف فأعتقد هناك عازف قديم وإن كان ليس بقدم داود حسني وهو العواد أمين بك المهدي وللأسف لا أعلم كم عمره لكن هناك لقاء لأم كلثوم تتكلم فيه عن أمين بك المهدي وعزفه الرائع وأيضا تذكر بأن ( إبنته كانت صديقتها ) وأن أم كلثوم كانت دائما تزور صديقتها إبنة أمين بك لذلك يفترض بأن يكون أكبر بالسن من القصبجي مثلا , ولكن بالعزف كان رقيقا جدا وخياله واسع وقفلاته محكمة وتناسق في إبراز الجمل الشيقة الرشيقة ونعومة بالعزف الخ الخ وهناك له جلسة خاصة مشهوره بإسم ( ألو ألو ) وللأسف الشديد أن التسجيل رديئ جدا جدا وأما سبب العنوان الغريب هذا فهو لأن قبل كل تسجيل كان هناك شخص ما يقول ( ألو ألو بشرف ألسبار أو سماعي نهاوند عثمان بك من العواد العظيم أو الهايل أمين المهدي ) وهذا على سبيل المثال

zeryab
10-02-2007, 18:35
تقسيم نهاوند على الوحده وهو منقول من ألبوم يهود العرب , وهناك الوجه الآخر من الإسطوانة وهو موجود عندي في مكان آخر وسأرفعه متى ما وجدته وأرجو أن يكون هذا التسجيل أفضل من المرفوع سابقا مع الشكر للسيد ألبير للمساهمة

أبو علاء
10-02-2007, 23:49
زرياب، هل انت متأكّد أنّ المقام هنا نهاوند ؟ هذا هو نفس التّقسيم الّذي قدّمته ضمن المجموعة أعلاه على أنّه من الحجاز ؛ قد أكون مخطئا، إلاّ أنّي أراه إلى الحجاز أقرب منه إلى النّهاوند، أو لعلّه حجاز على النّوى أو شت عربان (مثل السّماعي المعروف)، واللّه أعلم.

Najib
11-02-2007, 00:34
The teksim focuses a lot on the Neva note, and to my ear it's a Rast Suznak.

However when he goes to the Gawab on Kerdan you can hear the Nahawand but only with the high notes!

Very weird, but I would more classify it unders Rast-Suznak.

And no this is not the Nahawand Tasjeel itha3y at the beginning of the thread.

I hope if Zeryab has got it to get a better version of it, because this is the best teksim in the whole colleciton.

zeryab
11-02-2007, 20:56
شكرا أبوعلاء على التنبية
فعلا هو من الحجاز , عموما ذلك يعني أنه لا زال هناك عندي تقسيم نهاوند حر وتقسيم نهاوند على الوحده وأيضا عندي وجه واحد فقط من الحجازكار الإسطوانة التي وضعت صورتها

أبو علاء
11-02-2007, 21:49
العفو يا زرياب، ونحن في انتظار التّقاسيم الإضافيّة لتمام الفائدة مع سالف الشّكر.

zeryab
17-02-2007, 20:52
تقسيم نهاوند على الوحدة

أبو علاء
17-02-2007, 21:05
ألف شكر على الوفاء بالوعد.

Najib
19-02-2007, 15:04
Katter Alf Khairak Zeryab, thanks. The recording is so clear.

ovide
31-07-2009, 18:49
قبل كل تسجيل كان هناك شخص ما يقول ( ألو ألو بشرف ألسبار أو سماعي نهاوند عثمان بك من العواد العظيم أو الهايل أمين المهدي ) وهذا على سبيل المثال

الاخ العزيز زرياب،
هل لديك فكرة عن بشرف ألسبار هذا؟ وما هو الالسبار (تحريف كلعزار أو عرضبار؟ مثلاً)؟ وهل هو متوافر لديك فتتكرم به علينا؟

Ahmad Saleh
31-07-2009, 22:08
آلسبار هو بشرف معروف ومن مقام يشبه العرضبار , يدونه البعض من إيقاع دويك 4/4 ويدون القسم الأخير منه على الواحدة السائرة الصغيرة وترقيمها 2/4
والبشرف قديم ومؤلفه مجهول والحقيقة أن صيغته وأسلوب طروقه يختلف تماما عن صيغة تكوين البشرف ولا أدري علام ألحقوه بالبشرف
فهو يبدأ بمقدمة لحنية طويلة ثم ينفرد عازف من الجوقة بالعزف على آلته وبتقاسيم موزونة إيقاعيا وعند الإكتفاء من ذلك تأتي الإجابة الموسيقية من جميع الآلات , ثم يأتي دور عازف إفرادي آخر وعلى آلة أخرى ويكون الأمر كحال العازف الأول مع توالي وتعاقب الحال مع باقي العازفين وحين الإنتهاء من انفراد هؤلاء العازفين وعقب آخر عازف يؤدي الجمع بقية القطعة وختامها بقسم جديد وأسلوب مختلف وهو العزف بسرعة وبأسلوب الخطوة العسكرية (المارش ) وتشترك في هذا جميع الآلات وبذلك ينتهي ما يسمونه (بالبشرف )
وكما نلاحظ ومن خلال هذا التبيان وما دققناه في حال أسلوب تأليف البشرف , نجد أنه لا يتشابه معه في حال من الأحوال , فللبشرف خانات , وكل منها لها حالات كما أنه يحوي على تسليمة , وقد عرى من كل ذلك آلسبارنا هذا , ويشبه التحميلة أو القره بتاق في بعض الشيئ والحقيقة أنه أسلوب مختلف في التأليف الموسيقي وطروق جديد ضمن قوالبها ولذا فينبغي على علماء موسيقى العرب أن يجدوا اسما وتعريفا لهذا النوع من التأليف ويفردوا له بابا خاصا به ويتبعوه بتآليف من نفس نوعه وجنسه وعلى مقامات أخرى مختلفة
( هذا نقل عن رأي صديقي الأستاذ محمود عجان )
وأما رأيي أنا , فأرى أنه لا علاقة بمقام العرضبار أو صديقه مقام الوجه عرضبار وبينهما في التراكيب والأسلوب بون شاسع
وإنما ما عاينته أنا في هذا المسمى بالبشرف أنه يسير في إطاره العام ودائرته المجملة على مقام الجهاركاه, يتحول عرضيا وبشكل آني نحو البياتي تارة ونحو الراست تارة أخرى ولكن سمته العامة هي الجهاركاه وأتفق مع الأستاذ فيما تبقى من آرائه حوله
أخي فادي إليك التسجيل من اسطوانة , عازف الكمان فيها هو أميرها سامي الشوا ولا علم عندي بالباقين , وإن أحببت رفع نوطته فهي موجودة عندي وسأرفعها مباشرة
تحياتي لك أيها الصديق

ovide
01-08-2009, 00:54
سلمت لنا أخاً مكرماً ومرجعاً كريماً.
ما أعلمتنا به دليل جديد على أن قوالب الموسيقى المشرقية كانت ولا تزال أوسع من حصرها بالثلاثي الشهير (بشرف، سماعي، لونغا)، وأن من الجهل اتهامها بالمحدودية أو بالجمود.
أود هنا ان استمزج رأيك أيضاً في موضوع القره بتاق، لكونه في ظني نوعاً آخر يجمع بين البشرف والتحميلة، ان لم أخطئ، فهل كان قره بتاق هذا فريداً في التأليف على هذا المنوال أم ان اعمالاً أخرى، بأسماء ربما مختلفة، شاركته التناول؟
أما بشأن نوطة ألسبار فهلا جدت بها مشكوراً علينا،جود البحر الزاخر باللؤلؤ النادر، إن لم يكن في ذلك عليك مشقة أيها الصديق العزيز.

Ahmad Saleh
03-08-2009, 01:24
حاولت رفع صور نوطة البشرف مرارا وتكرارا من جهازي بالبيت ولكن المنتدى لم يقبل الرفع مما دعاني الأمر للشك بعلة في جهازي وذهبت لمقهى الإنترنيت لرفع الصور وحاولت مرارا ولكن محاولاتي كلها باءت بالفشل , وأنا إلى الآن أجهل السبب ؟

ovide
03-08-2009, 10:47
لا عليك أيها الصديق الكريم
لقد عثرت على نوطة للبشرف، على منتدى آخر، مأخوذة من كتاب توفيق الصباغ.
لك كل شكري وامتناني دوماً

Ahmad Saleh
03-08-2009, 14:33
عزيزي فادي :
إن أحببت مزيدا من التعرف على ما يسمى ببشرف القره بطك فما عليك إلا الرجوع لقسم الكتب في هذا المنتدى وستجد في الأجزاء الأولى من كتاب محمود عجان والذي رفعته قديما ما يغني ويفي ويقنع النفس حول الحديث عن البشارف والسماعيات ومن بينها القره بتك هذا
تحياتي لك