PDA

مشاهدة جميع الاصدارات : هديّة أبي الفداء Iryan by 'iryan



أبو علاء
14-08-2012, 16:44
من لا يعرف سماعي العريان الّذي أكاد أجزم أنّه أعرف السّماعيّات جميعا في أوساط الموسيقيّين العرب حتّى أنّ التّونسيّين منهم اعتادوا على تسميته "سماعي كرّيطة" (والكرّيطة هي ما يسمّى الكارّو في مصر، أي عربة يجرّها حصان أو بغل أو حتّى حمار ويحمل عليها سقط المتاع) كناية عن شيوعه المفرط حدّ الابتذال، مثلما كنّا نسمّي كتاب حنّا الفاخوري "تاريخ الأدب العربيّ" في أيّام الشّباب البعيدة حمار التّلاميذ... المهمّ أنّ من الصّعب الاحتفاء بهذا السّماعي رغم أصالته وجماله اللّذين لا يجادل فيهما مجادل (ولا ذنب له سوى إرهاقه بل قتله عزفا بسبب الكسل الّذي صرف عازفي العقود القليلة الماضية عمّا عداه ممّا تزخر به المكتبة العربيّة والتّركيّة من مقطوعات) إلاّ أن يظفر المرء بصيغة معزوفة من فرقة يعتدّ بها ويُحتَفَل بها أيّة كانت المعزوقة مثل الصّيغة الّتي تصدّرت إحدى بعض التّسجيلات النّادرة لصالح عبد الحي أو محمّد عبد المطّلب ؛ إلاّ أنّي مقدّمه لكم اليوم بعزف صاحبه إبراهيم العريان نفسه، أستاذ محمّد عبده صالح ؛ وقد طُبٍع السّماعي على أسطوانة من أسطوانات بيضافون طٌبعت على وجهها الآخر طقطوقة لنجاة علي (صون يا نبي حجّاجك)، وهي من أسطوانات مجموعة كمال قصّار ومؤسّسة التّوثيق والبحث في الموسيقى العربيّة، فله كلّ الفضل وللمصطفى السّعيد الّذي أخبرني خبر تلك الأسطوانة وأمدّني بالملفّ ؛ ولئن انتهزت الفرصة كي أهدي هذا التّسجيل أبا الفداء بمناسبة عيد ميلاده فإنّي لا أعدو أن اكون واسطة خير في إيصاله إليكم جميعا.


What is particular about this recording of the very well known sama'i bayati is that it is here performed by the composer, the qanun player 'ibrahim Al-'iryan (who taught Muhammad 'abduh Salih qanun as the latter indicated in a radio interview). The recording is found on the second side of a Baidaphon record, probably dating back to the mid-thirties, whose first side features a taqtuqa by Nagat 'ali (sun ya nabi huggagak). The record in question belongs to the Kamal Kassar/AMAR collection whose owner and manager I thank warmly for providing me with a copy of the recording and granting me the authorisation to post it here.

Hattouma
14-08-2012, 23:20
في الواقع أنا لا أمل هذا السماعي أبداً و إن اتفقت معك في كسل فرق الموسيقى التي تردد 4 أو 5 سماعيات دائما ...

تسجيل جيد (و للاسف لم يسمح الوقت لإعادة الخانة الأولى و لم تسمح الحقبة أن تعطي الرجل إسطوانة بوجهين (سماعي مسبوق بتقسيم مثلاً )، فنحن في الثلاثينات... ليتنا نعرف تاريخ التسجيل

سمعت حركة لذيذة في الدقيقة 2.41 ، لكن مارأيك هل لفت نظرك - أقصد - سمعك أي شيء في هذا التسجيل ؟

AmrB
15-08-2012, 04:29
أنا كذلك أحب هذا السماعي كثيرًا، وخاصة في هذا التسجيل الرائق بعيدًا عن الزحام المعتاد للتسجيلات الحداثية.

عيد ميلاد سعيد للأستاذ فادي، وشكرًا للأستاذ كمال وللمصطفي، ولواسطة الخير من قبل ومن بعد.

أبو علاء
17-08-2012, 10:56
لكن مارأيك هل لفت نظرك - أقصد - سمعك أي شيء في هذا التسجيل ؟

كلاّ، وما ذاك ؟

ovide
17-08-2012, 19:26
سلم لنا سمعك ولطفك وتحريك وضع الكلم والرأي في موضعه يا أبا العلاء.
شكراً لك وللمصطفى ولكمال على هذه الهدية الراقية، وأنى لي بردها؟
أسحب أن حاتماً يشير إلى السلم الهابط في الثانية التي اشار إليها، ويستفسر إن كان شيء ما، سوى ذلك، قد لفت انتباهك في التسجيل.
أما أنا فقد لفت انتباهي عزف الكمان ولطف درجة العجم عشيران واختلافها عن السي بيمول، مما شاع لاحقاً، وكذلك بعد التشابه في نقطة تفصيلية بين هذا السماعي وسماعي طاطيوس الحسيني لجهة القفز من درجة الحسيني إلى جواب الدوكاه من دون المرور بالعجم عشيران قبل القفلة، في حين أن كل الموسيقيين اليوم يعزفون قفلة التسليم بالوقوف على السي بيمول قبل الهبوط.
كما لفت انتباهي ان التسليم يعزف مدرسياً في المرة الأولى، أما في التي تليها فيعود اللعب معه مباحاً.
استفسار في الختام، هل مدة التسجيل ما ألجأ الفرقة إلى الوقوف عند الخانة الرابعة وعدم العودة إلى التسليم؟ أم كان ذلك عرفاً مباحاً كما في بعض السماعيات التركية كما يلوح لي، وقد اكون مخطئاً.
شكراً لواسطة الخير وواسطة عقدنا كما الشكر لكم جميعاً للطفكم حيالي رغم تقصيري حيالكم.