أبو علاء
14-02-2006, 23:52
هذا التّسجيل بحدّ ذاته ليس جديدا، وقد سبق لي رفعه في موضع آخر إلاّ أنّ الجديد هو أنّنا حصلنا عليه بصيغة نقيّة جدّا ؛ ولطالما حيّرني هذا اللّحن وتردّدت في تصنيفه وردّه إلى قالب معيّن معلوم من قوالب الغناء العربيّ القديمة ؛ وها إنّ محمود كامل قد صنّفه في عداد الطّقاطيق ؛ وسواء أصحّ هذا التّصنيف أم بطل فإنّ ما يثيره اللّحن من حيرة وتردّد، إن لم يكن مردّه مجرّد الجهل طبعا، دليل على أحد منازع التّجديد والابتكار في ألحان زكريا أحمد رغم ما عرف عنه من محافظته الشّديدة وتشبّثه بالنّغم الشّرقيّ القحّ، إلاّ أنّه التمس موارد التّحديث في بناء الألحان وصياغة جملها وتخيّر إيقاعاتها وتنويعها وتركيبها مثلما الحال في هذا اللّحن ؛ أمّا عن وجه الإهداء لحاتم فعلمي أنّه ليس يعدل غرام نجيب بالفشني سوى غرام حاتم بصالح عبد الحي.
بعد ما ضحّيت حياتي
كلمات حسن صبحي
لحن زكريا أحمد
غناء صالح عبد الحي
مقام صبا
A song I would hesitate much before classifiying it within one of the usual categories of classical Arab singing: Ba'di ma dhahhit hayati, in saba mode, composed by Zakariya 'ahmad and interpreted by Salih 'abdi-l-hay
بعد ما ضحّيت حياتي
كلمات حسن صبحي
لحن زكريا أحمد
غناء صالح عبد الحي
مقام صبا
A song I would hesitate much before classifiying it within one of the usual categories of classical Arab singing: Ba'di ma dhahhit hayati, in saba mode, composed by Zakariya 'ahmad and interpreted by Salih 'abdi-l-hay