على ذكر حفلات أمّ كلثوم :سلوا كؤوس الطّلا، تسجيل لعلّه غير شائع

[أبو علاء]

لقد فتح فينيكس شهيّتنا، وما فتئ لؤي يستحثّنا فرأيت أن أدلي بدلوي في هذا الخضمّ وإن كاد يكون فارغا ؛ ولقد كنت اعترفت فيما مضى أنّي لم أحفل يوما بجمع تسجيلات هذه الحفلات، وما كنت لأبحث عن أكثر من تسجيل للأغنية الواحدة من أغاني أمّ كلثوم، وهو خطأ جسيم بلا ريب أدفع ثمنه اليوم غاليا، ولولاه لكانت مكتبتي عامرة بمثل هذه التّسجيلات، إلاّ أنّي مرّ عليّ زمن لم أكن أكاد أهتمّ بهذه الأغاني في حدّ ذاتها إلاّ جواهرها مثل الأوّله وحلم ورقّ الحبيب وكنت مقبلا على أدوار صالح عبد الحي دون ما عداه وحتّى حينما التفتّ لأمّ كلثوم فإنّ أوّل ما كان يهمّني منها نتاج العشرينات والثّلاثينات من قصائد ومونولوجات وأدوار وطقاطيق بدرجة أقلّ... المهمّ أنّ هذا التّسجيل كنت سمعته في بيت صديقة مغربيّة منذ عدّة سنوات وجلب اهتمامي لاختلافه عن التّسجيل التّجاريّ المتداول، وحين سألتها عنه قدّمت لي الشّريط وكان شريطا تجاريّا، إلاّ أنّه كما قلت غير الّذي اعتدت سماعه ؛ ولا أملك أيّة معلومات عن هذه الحفلة وظروفها (عليكم بسؤال محمود عنها) إلاّ أنّ ما هو واضح أنّها كانت من المرّات الأولى الّتي غنّت فيها أمّ كلثوم هذه القصيدة الجميلة، وذلك واضح من تردّد الآلات بين الحين والحين ومن اختلاف بعض اللّوازم الموسيقيّة عمّا استقرّ فيما بعد وكذلك من بعض زلاّت أمّ كلثوم في الغناء ممّا يدلّ على كونها لم تكن قد تمكّنت بعد تمام التّمكّن من حفظ اللّحن، ومع ذلك فإنّ مايشدّ السّامع هو نضارة في الصّوت وعذوبة في الأداء ربّما كانت أحبّ لأذن السّامع من الأداء المتمكّن الواثق الّذي أوصله إلينا التّسجيل التّجاريّ، وهو بلا ريب أحدث من تسجيلي هذا بسنوات عديدة ؛ لقد قلت مرارا عديدة إنّي لا شأن لي بندرة التّسجيل أو شيوعه ومتى وأين كان ومن حضره وماذا جرى قبله وبعده وخلاله... كلّ ذلك ممّا قد يهمّ المؤرّخ أو الموثّق ولست هذا أو ذاك، إن أنا مجرّد مستمع حريص على ما يسمع ؛ وقد وجدت في هذا التّسجيل ما يُسمَع ويمتِع، فعسى أن يكون شأنه معكم كذلك ؛ وأهديه للأخوين لؤي وفينيكس على وجه الخصوص ولجميع العاشقين عامّة.



سلوا كؤوس الطّلا هل لامست فاها
نادي بنك مصر 19 يونيو 1954



A different recording than the common commercial one of this beautiful poem specifically addressed by 'ahmad Shawqi to 'um kalthum and composed by Riyadh As-sunbati, Salu ku'usa-t-tila (it would seem 'um kalthum was invited to a private party at Shawqi's and, at a certain point, the poet offered her a cup of wine. She could not refuse, but in the same time, she wouldn't drink alcohool. So she just pretended to be drinking. The poet noticed it and composed this nice poem in which he addresses the cup to ask whether it did touch her lips and whether the wine reached her teeth... etc

[luay]

Abu A'laa,
You made my evening! This is the first time I hear this recording, and it's very beautiful and in an unbelievable recording quality, given the time the song was sung. I love Om Kulthoum's performance in here. As always, my heart melts with her singing "Tahta-l-washye A'tfaha", particularly "A'tfaha". This is definitely a "good meal" and it will take a few days for me to digest (hint!).
I wonder what mood Om Kulthoum was in when she sang this song, knowing she was singing about herself.

Once again, many thanks to you Abu A'laa, and if you have any more of these, please post... I never get tired :-)

Luay

[luay]

Abu A'laa,
I always loved one thing the violins do in this song. If you listen to the music immediately before the part of "Hadeethoha-s-Sehro Ella Annaho Naghamon", you notice all the instruments "go low" with the music for OK to start singing, but at the same time, the violins "go high", as if there's a contrast. Sorry that I can't use musical terminology to explain what I'm hearing, but my question is: does this way of playing the music between instruments have a musical name?

Thanks.
Luay

[محب الطرب]

شكرا يا أبا الجود
و قد نظمت فيها خصيصا من أمير الشعراء فعنوانها السليم على عدة تسجيلات (شرائط و أسطوانات)
أم كلثوم

[محب الطرب]

الله يا أبا علاء على صفاء صوتها في هذا التسجيل
ظاهر أنها (نامت بدري و قامت متأخره) ليلة الحفل
شكرا شكرا مره أخرى

[أبو علاء]

فعلا يا أبا عليّ ؛ صوتها نضِر نديّ وأداؤها ينبض حيويّة رغم أنّ من الواضح أنّها لم تتمكّن من اللّحن تمام التّمكّن، والغريب فعلا هو صفاء التّسجيل مع قِدَمه ؛ وهو كما قلت تسجيل تجاريّ على شريط كاسيت ولكنّي لا أعلم حتّى مصدره لأنّي أُعطِيت الشّريط بلا صندوق أو غلاف ؛ الشّيء المؤكّد هو أنّه حتّى تسجيلات الحفلات المبكّرة من النّصف الثّاني من الثّلاثينات والّتي تعدّ نادرة وربّما نادرة جدّا فهي توجد في حالة حسنة جدّا رغم أنّ التّسجيلات كانت على اسطوانات شمع بدليل جودة هذا التّسجيل وتسجيل يا قلبي بكره السّفر الّذي قدّمته عبديّه عبد اللّه لبرنامج من تسجيلات الهواة وكذلك تسجيل سلوا كؤوس الطّلا الّذي رفعه أحد أعضاء منتدى زرياب منقوصا من البيتيتن الأوّلين وهو أيضا مهدى من عبديّه عبد اللّه لنفس البرنامج... وإنّي سعيد إذ أعجبكم هذا التّسجيل وأعجب لؤي بالخصوص، وقد كنت شبه متأكّد من ذلك، فقد صرت أعلم أنّنا نتعامل مع هذه التّسجيلات بنفس الأحاسيس ونفس معايير التّذوّق ؛ والحقيقة أنّي قد لفت نظري صوت أمّ كلثوم وأداؤها في عدّة مواضع بما فيه من اهتزازات لطيفة ومن زلاّت إيقاعيّة أيضا (عطفا على حوار سابق مع لؤيّ ونجيب)، إلاّ أنّي لم أدوّن ذلك ؛ والحقّ أنّ لؤي لا يضاهى في دقّة الملاحظة وشدّة الانتباه إلى الدّقائق عند الاستماع.

[fynyx]

يا لطيف
إذا كان هذا دلوك الفارغ فماذا لو كان ممتلئا
كنت أغرقتنا في بحر من الوجد لا نصحوا بعده
أولا الشكر الجزيل على ذي الدرة اللتي أقل ما يقال فيها أنها فريدة رائقة ترقى بك إلى عالم ملائكي
و ثانيا يا لكرمك و جزاك الله خيرا إذ كنت ممن خصصت بها
و هي فعلا تظهر تجليات لهذه العظيمة غريبة و ملفتة
و ربما كان أحد أسباب ذلك ما أشار إليه لؤي من كونها تغني نفسها في هذه القصيدة

[أبو علاء]

حفظك اللّه ورعاك أيّها الأخ العزيز.

[أبو علاء]

عدّلت التّاريخ إلى 19 يونيو بدل يوليو حسب إشارة فريديريك وكمال"كانديس" (راجعوا في ذلك موضوع ياللّي كان يشجيك أنيني بنفس التّاريخ).

[alshame]

مشكور أخي أبو علاء
هذه هي المرة الأخيرة التي تغني فيها هذه القصيدة وفعلا هي من التسجيلات الرائعة لها ولكن الفرقة لم يكونوا متذكرين اللحن على خير مايرام حتى أنهم في الختام عند مقطع 0(وعادها الشوق )الإيقاع يقف وباقي الآلات كانت ترافقها كما أنها ترافقها عندما ترتجل بدون إيقاع ولكن هذا لا يمنع من أنها حفلة رائعة الأداء والتسجيل
غنت في الوصلة الأخيرة ياظالمني

[MARADONA1940]

أشكركم أخي على هذا التسجيل الرائع