صفحة 3 من 12 الأولالأول 1234567 ... الاخيرالاخير
عرض النتائج 21 إلى 30 من 111

الموضوع: الوصلة الشّرقيّة

  1. #21
    تاريخ التسجيل
    Jul 2005
    الإقامة
    London
    المشاركات
    94

    إفتراضي جورج ميشال

    تسلم يا أبا علاء على وصلة العراق الرائعه

    أريد أن أرجع قليلا على وصلة الراست التي تحتوي على عشنا وشفنا

    منذ سنين وأنا أسمعها وأطرب لها

    وأريد أن أركز على تقسيمة جورج ميشال

    إنها أفضل ريشه سمعتها التفصيل جميل جدا في عزفه والريشه النازله هي بنفس القوه للريشه الصاعده و النوتات مفسره تماما نوته نوته خصوصا عند العزف السريع

    الطريف في الأمر أني عندما شاهدت الفيديو (وقد حصلت عليه مند ثلاث سنوات) تحققت أنه يستعمل ثلاثه أصابع فقط (لا يستعمل الرابع بتاتا)
    آخر تعديل بواسطة Najib ، 01-10-2006 الساعة 10:01

  2. #22
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    سلمت يا نجيب وشكرا على ملاحظاتك الدّقيقة فيمايخصّ عزف جورج ميشيل ؛ الحقيقة أنّي ليست لي القدرة على مجاراتك في مثل هذه التّحاليل الفنّيّة (أو التّقنيّة) لكنّ عزفه جميل فعلا ولا يخرج بالعود عن أصوله الكلاسيكيّة (راجع المقال الّذي نقله مبروك فيما أعتقد عن مهرجان العود في بروكسيل) كشأن عبد الفتّاح صبري وجمعه محمّد علي والأعلام الأوائل.
    أبو علاء

  3. #23
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    البلاد المنخفضة.....Netherlands
    المشاركات
    8

    إفتراضي

    عندك حق أبو علاء من الأفضل عرض الوصلة كقطعة كاملة ..أعذرني لم ألاحظ إنك رفعت حجم الملف ..و إستمعت اليوم أخيراً لأحد الوصلات (عباس البليدي عشنا و شوفنا ) و جودة الصوت عالية تسلم يدك!


    نجيب ...أنا أُحييك..أولاً دور عشنا و شفنا هذا على القمة بالنسبة لي و له مكانة خاصة جداً عندي كلمةً و لحناً ... و هو أحد أسباب إتجاهي للإستماع لأدوار عامةً ...و تقول كلماته



    مذهب
    عشنا و شفنا سنين
    و من عاش يشوف العجب
    شربنا الضنى , و الأنين ...جعلناه لروحنا طرب
    غيرنا تملك.. و صال
    و إحنا نصيبنا خيال
    كده العدل يا منصفين؟


    دور (غصن


    تمام الجميل إنجاز
    و صدق المعاهدة شرف
    و من يتبع الرفق..فاز و عصره بفضله إعترف
    سلامي عليك يا زمان
    زمان الهنا و الأمان
    بصفو الأحبة العزاز

    و قرأت أن هذا الدور (الغصن) الذي لم أسمعه حتّى الآن في أداء صالح أو عباس يغنى في الأساس بعد المذهب
    ""

    حبيبي بوصله ضنين
    هجرني من غير سبب
    قولولا له و لو بعد حين
    بأني أنول الأرب
    ""

    و هذه الكلمات البديعة مثال لرقي لغة الأدوار العامية التي تقترب من الفصحى و البعض ينسبها للشيخ محمد الدرويش و إن كان البعض الآخر يؤكد أن هذه اللغة العالية هي لغة الشاعر إسماعيل صبري باشا الذي كتب العديد من الأدوار لمحمد عثمان و عبده الحامولي , أتذكر منهم الآن دور قدك أمير الأغصان من غير مُكابر... و ورد خدك سلطان على الأزاهر" ...لاحظ أن كلمات الدور بها نكهة سياسية واضحة و جاء في تسعينات القرن التاسع عشر في فترة قاتمة جداً في تاريخ مصر (الخمسة عشر عاماً التالية لبدء الإحتلال العسكري البريطاني 1882 حين كانت محكومة بيد من حديد للمدعى اللورد كرومر ..من الطريف أن الكثير من كلمات الأدوار و الطقاطيق تُعبر بشئ- من التوّرية- على أحداث إجتماعية أو سياسية كما ذكر الأخ محمود الشامي من قبل .. يكون أحيانأً من الصعب تذكرها الآن .. لكن في كلمات هذا الدور بعض الوضوح .
    أما من ناحية أداء جورج ميشيل و تخت عباس ... يكفي أن أقول لك إن عزف جورج ميشيل في هذه الوصلة "عرّفني على مقام الرست ..و أصبحت أتعرف على هذا المقام بفضله ...واضح كالشمس

    ألا بحول عباس أيضاً في غصن الدور تحويلة قصيرة إلى الصبا (في سلامي عليك)؟ يعني مش عارف أقول إيه و أعيد إيه أداء قمة في الشموخ و ياريت تعرف لنا أسماء بقية العازفين

  4. #24
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    شكرا يا حاتم على هذا الاستطراد المفيد جدّا ؛ أمّا عن الملاحظة الأخيرة فالصّبا حاضر في هذا الدّور حضوره في دور بستان جمالك، لذلك فالدّوران يعدّان من مقام الدّلنشين تحديدا، وليس الرّاست، وهو مقام مركّب أوّله صبا وآخره راست إن أذن الإخوة الأدرى بالدّقائق بهذا الوصف المبسّط.
    أبو علاء

  5. #25
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    البلاد المنخفضة.....Netherlands
    المشاركات
    8

    إفتراضي

    ربما قرأت أيضا من قبل أبو علاء القصة التي رواها كمال النجمي عن صالح عبد الحي أن بعد نجاح الدور و غناء محمد عثمان له في مختلف المحافل تنبه له عبده الحامولي فأرسل رجال بطانته إل حفلات محمد عثمان ليحفظوه جيداً و حفظه عنهم ثم أخذ يغنيه هو أيضاً في حفلاته , و بلغ النبأ محمد عثمان فذهب شاكياً إلى شيخ أرباب المغاني " محمد عبد الرحيم المسلوب " و كان بمثابة نقيب المغنيين و العازفين و له سلطة كبيرة و أراد المسلوب التوفيق بينهما فسأل محمد عثمان لماذا الغضب و قد أتفق مع الحامولي من قبل أن يغني الحامولي أدواره وقتما يشاء و ذكر له على سبيل المثال "" جددي يا نفس حظك .. و غرامك علمني النوح ... و عهد الأخوة ...و ياما أنت واحشني و مليكي أنا عبدك و في البعد ياما كنت أنوح و كادني الهوى و قد ماحبك زعلان منك.. و غيرها كثير من أدوارك؟ و فرد محمد عثمان أن إعتراضه ليس على غناء عبده الحامولي للدور و إنما على تغييره لنغماته من مقام الراست الخالص النقي إلى مقام الدلنشين ..كأنه يريد أن يوهم الناس بأنه قد لحنه من جديد و ذهب المسلوب بهذا إلى الحامولي الذي جادله طويلاً بأنه لا يوجد فرق كبير قي اللحن .....إلخ

    و يستطرد النجمي بأنه سمع الدور من تسجيلات مختلفة لصالح عبد الحي من الإذاعة و من تسجيل على أسطوانة من شركة الجراموفون بصوت أحمد فريد و بصوت أحمد السبع و من تسجيل لشركة أوديون ل سليمان أبو داود ( و قد رفع لنا الأخ أحمد الصالحي الجزء الأخير من هذا التسجيل - سلامي عليك يا زمان) و تسجيل ل صالح عبد الحي على كاسيت صوت القاهرة و تسجيل لمحمد قنديل و لفرقة الموسيقى العربية بقيادة عبد الحليم نويرة (من الدلنشين) و يلاحظ أن الذين سمعوه قديماً من عبده الحامولي (الذي تمتع بالشهرة المطلقة كمطرب إلى وفاته بعد توقف محمد عثمان عن الغناء لمرضه و وفاته المبكرة) سجلوه كما سمعوه منه مع بعض التصرفات ..إلى أن إنتهت مقاليد هذا النوع من الغناء إلى صالح عبد الحي في الثلاثينيات فأداه بعدة وجوه ..كما لحنه عثمان , و كما غناه الحامولي , و كما سمعه من خاله عبد الحي حلمي , و كما سمعه من آخرين من المطربين السابقين و يضيف أن في التسجيل الإذاعي الذي بقى يغنيه صالح في صميم مقام الراست ثم يتطرق إلى راست النوى (أي الجواب - النغمة المرتفعة) و على الأخوة المتخصصوون تأكيد الكلام أو نفيه

  6. #26
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    فعلا يا حاتم، قرأت القصّة المذكورة ولا أستبعد أن يكون حدث شيء مثل هذا بغضّ النّظر عن التّفاصيل، وقد كنت كتبت كلاما له صلة بهذا الحديث في خصائص الدّور كقالب غنائيّ كلاسيكيّ وما للمغنّي من دور هامّ في تشكيل هيئته اللّحنيّة فضلا عن طابع أدائه ؛ أمّا التّسجيل الّذي تركه صالح عبد الحي من الرّاست الخلص دون تلوين الصّبا الّّذي يحوّله إلى دلنشين فهو لم يصلنا، أو على الأقلّ لم يصل إلى سمعي، وربّما وجدنا له أثرا في محفوظات بعض إخواننا مثل محمود الشّامي.
    أبو علاء

  7. #27
    mabrouk Guest

    إفتراضي

    اخ ابو علاء
    السماعي هزام هو فعلا ليوسف باشا
    عندي نوتته, و عزف في الوصلة فقط الخانة الاولى و التسليم

  8. #28
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    البلاد المنخفضة.....Netherlands
    المشاركات
    8

    إفتراضي

    إقتباس المشاركة الأصلية بواسطة أبو علاء
    [right][size=4]هذه إحدى الوصلات المحبّبة إلى قلبي من تسجيلات صالح
    وصلة سيكاه (عراق أو هزام ؟) لصالح عبد الحي
    سماعي (يوسف باشا ؟)
    موشّج يا نحيف القوام
    ليال من المقام
    دور مثلك إذا حكم بالعدل أحسن (محمّد عثمان أو محمود الخضراوي ؟)
    عودة للسيكا عراق أم هزام...نفس المشكل في دور متّع حياتك الذي يصنفه محمود كامل و غيره هزام و آخرين (أعتقد قرأت في أحد كتيبات كريستيان بوشيه و أماكن أخرى )إنه من سيكا عراق ...الطريف إني قرأت اليوم تعليق في منتدي زرياب من أحد الأعضاء العالمين بالموسيقى العراقية ( و سأحاول الإستفهام منه أكثر) ..التالي

    ""
    لا وجود لتسمية نغم الهزام في الموسيقى العراقية فنغم الهزام الشرقي يسمى في العراق السيكاه ونغم السيكاه الشرقي الكلاسيكي يسمى في العراق الاوشار
    ""

    !!
    إيه رأيك يا نجيب

  9. #29
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي وصله شوري

    وهذه وصلة أخرى من زاد أخينا نجيب زاد اللّه في زاده وأرجو أن أكون وفّقت في رأب الصّدع

    وصله بياتي شوري لكارم محمود
    موشّح حبّي دعاني للوصال
    موّال جاني رسول الحبيب يسأل على حالي
    دور ضيّعت مستقبل حياتي (سيّد درويش)
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    أبو علاء

  10. #30
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    نعود الآن إلى الوصلات وهذه وصلة من أجمل ما سمعت رغم كثرة من غنّوا الموشّح والدّور وكذلك الموّال، فقد سمعنا الدّور من صالح عبد الحي وماري جبران ومحمّد خيري ومسلّم البيطاروغيرهم ممّن لا يحصون أو لا يُذكَرون، أمّا الموّال فهو يبدو من أحبّ المواويل إلى رياض السّنباطي حتّى أنّه غنّاه من الرّاست والشّوري والحجازكار كرد، كما غنّاه محمود صبح وأحمد صدقي أيضا على ما أذكر ؛ أمّا أداء محمود مرسي ها هنا فقد بلغ من التّفوّق والقدرة على الإطراب أن طبع الدّور (ومن قبله الموشّح والموّال) بطابع شخصيّ خاصّ لا يجارى ؛ وهل من دليل أقوى من هذا على أصالة فنّ هذا المطرب وفرادته ؟ الحكم لكم :

    وصلة حجاز كار لمحمود مرسي
    موشّح اسقني الرّاح (وهو منسوب لمحمّد عثمان)
    موّال سلطان جمالك على أهل الغرام حاكم

    دور يا ما انت واحشني (محمّد عثمان)
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    أبو علاء

صفحة 3 من 12 الأولالأول 1234567 ... الاخيرالاخير

قوانين المشاركة

  • You may not post new threads
  • You may not post replies
  • You may not post attachments
  • You may not edit your posts
  •