صفحة 5 من 12 الأولالأول 123456789 ... الاخيرالاخير
عرض النتائج 41 إلى 50 من 111

الموضوع: الوصلة الشّرقيّة

  1. #41
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    البلاد المنخفضة.....Netherlands
    المشاركات
    8

    إفتراضي

    إقتباس المشاركة الأصلية بواسطة Khair Ahmed
    شكرا أخ أبوعلاء على مجهودك وشكرا للاخ نجيب صاحب التسجيلات
    لاحظت ان هذا التسجيل- بخلاف ملف ابو علي-يبدأ ببشرف قرباتك
    والذي رفعه بمنتدى زرياب الأخ أحمد الصالحي
    اذا صح ظني فالوصلة ناقصة
    هذا هو الملف،اسمع 26 تانية الأخيرة
    نوع من أنواع توارد الأفكار ...رفعته الآن في قسم الموسيقى...عزيزي

  2. #42
    Khair Ahmed Guest

    إفتراضي

    إقتباس المشاركة الأصلية بواسطة Hattouma
    نوع من أنواع توارد الأفكار ...رفعته الآن في قسم الموسيقى...عزيزي
    merci Hatim.

  3. #43
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    وصلة بياتي شوري لماري جبران
    موشّح حبّي دعاني للوصال
    ليال من المقام
    دور فرح فؤادي وتهنّيت (زكريا أحمد)
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    آخر تعديل بواسطة أبو علاء ، 30-11-2005 الساعة 09:17
    أبو علاء

  4. #44
    تاريخ التسجيل
    Jul 2005
    الإقامة
    London
    المشاركات
    94

    إفتراضي Sigah vs Huzzam

    Sigah vs Huzzam

    Hatem,

    I’m sorry for the delay, it has been a busy week indeed.

    Basically Sikah and Huzzam are often confused in literature.

    It will be easy to define Sikah first.

    When we come to Sikah there are several overloaded definition.

    1st the note Sikah which is mi half bemol in Arabic music. Half bemol means that it is in between normal and bemol, and doesn’t mean an accurate place. The reason why I’m saying that is that the note Sikah when played as part of Makam Rast is slightly higher than when it’s played as part of Makam Sikah!!! (This is not the case in Turkish music)

    So we move here to the Sikah Trichord which is:

    Mi – Half bemol (called sikah)
    Fa – Normal (called chargah)
    Sol – Normal (called Neva)

    And this trichord is commonly used as part of makam sikah and part of makam Huzzam.

    So it’s what happens after the Sol that is interesting.

    If we go for a mineur tune Sol la Si (bemol) Do (busalik in Turkish) then we are playing Sikah..

    If we go for a Hicaz tune Sol la (bemol) Si Do then we are playing Huzzam.

    In Arabic music Huzzam is used much much more than Sikah.

    However in Byzantine music (a music I’m very lucky to practice) Sikah is used more than Huzzam, and not surprisingly the way Sikah is used in Byzantine music matches the Ottoman Music way.

    Of course there are several ramification of the two makams but that becomes tooo specialised.

    Salamat
    Najib

  5. #45
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    البلاد المنخفضة.....Netherlands
    المشاركات
    8

    إفتراضي

    Thanks Najib , I left music learning long time ago (which was purely western anyway) and I have many questions ofcourse it is very interesting subject but do not want to bother people with my ignorance ,so will not hold a long discussion now on such a subject where my knowledge is still minimal
    just not to confuse anyone
    -Seems though that in Iraq They do call the Huzam ""Sika Iraq"" ! ( which is Sika + Hegaz )
    -but the Maqam "" Iraq "" as far as we are here concerned is like Abu Alaa indicated before is (Sika + Bayati ) ....
    -Sika you descibe above is the real or ""main"" Sikah
    آخر تعديل بواسطة Hattouma ، 03-12-2005 الساعة 12:13

  6. #46
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    Thanks Najib for your explanations. I was already aware of the fact that the main feature of huzam consisted in that slight "shift to the left" to produce hijaz in the second part of the scale, but I liked much your description of the moving "mi" tone versus a so-called fixed bemol one. I find it a far more true description than the one usually provided in manuals written by western minded musicians. Yet, our uncertainty concerned more the distinction between huzam and 'iraq as Hatim put it. I would have liked a similar "scientific" explanation concerning 'iraq and 'awj maqams
    .
    أبو علاء

  7. #47
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    وصلة بياتي شوري لصالح عبد الحي
    دولاب
    تقسيم كمان
    موشّح حبّي دعاني للوصال
    ليال من المقام
    دور ضيّعت مستقبل حياتي (سيّد درويش)
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    أبو علاء

  8. #48
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي عودة إلى ماري جبران

    وصلة راست لماري جبران
    سماعي طاطيوس (جزء يسير)
    موشّح صحت وجدا يا ندامى
    ليال من المقام
    دور أصل الغرام نظره (محمّد عثمان)
    موشّح يا من لعبت به شمول
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    أبو علاء

  9. #49
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    وصلة نهاوند لماري جبران
    دولاب
    موشّح لمّا بدا يتثنّى
    ليال من المقام
    دور إن عاش فؤادك (محمّد عثمان)
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    أبو علاء

  10. #50
    تاريخ التسجيل
    Sep 2005
    الإقامة
    Vienna, Austria
    المشاركات
    18

    إفتراضي

    وصلة راست لرياض السّنباطي
    تقسيم وليال من المقام
    موشّح يا شادي الألحان
    موشّح صحت وجدا
    رباعيّات الخيّام

    الحقيقة أنّنا هنا نخرج عن عرف الوصلة التّقليديّة بما فيه توقّع ابتدائها بمقدّمة آليّة واشتمالها على الموّال وعلى الدّور، ولكن يظلّ قالب الوصلة بصيغته التّركيبيّة المستندة إلى وحدة المقام وانتقاله من الغناء المرتجل المرسل (دون إيقاع) إلى الغناء الموضوع لحنه سلفا والموقّع هو المرجع الجماليّ الّذي اعتمده المطرب الملحّن العظيم في هذه السّهرة الخاصّة.
    الملفات المرفقة الملفات المرفقة
    • نوع الملف: mp3 Waslat rast.mp3 (3.66 ميجا بايت , عدد مرات التحميل : 1270)
    آخر تعديل بواسطة أبو علاء ، 17-12-2005 الساعة 20:47
    أبو علاء

صفحة 5 من 12 الأولالأول 123456789 ... الاخيرالاخير

قوانين المشاركة

  • You may not post new threads
  • You may not post replies
  • You may not post attachments
  • You may not edit your posts
  •